《中國經濟週刊》專訪作家江南：從暢銷作家到IP出品人

   由靈龍文化、檸萌影業等聯合出品的英雄史詩電視劇《九州縹緲錄》殺青在即。這部由劉昊然、宋祖兒、陳若軒、許晴、張嘉譯、張豐毅、王鷗等多位演員共同出演的電視劇，自從開機以來就備受觀眾們的期待。並且在新疆，湖北等多個地方都進行了實地取景，拍攝期長達9個月之久，只為打造一部高水平的電視劇。

   據悉，這部作品改編自作家江南的同名小說，由著名導演張曉波執導，原作者江南也因為總編劇加投資人的雙重身份引起外界的廣泛關注。

   江南身上的標籤很多：北大理工男、兩次登上中國作家榜首位、商人、“萬年坑王”……近日，《中國經濟週刊》也對這位性格作家進行了獨家專訪。

 每月寫3萬字的高產作家 曾是理工科學霸

  “昨天晚上睡得又很晚，我現在儘量調整自己的作息，但是一來有更新的壓力，二來晚上寫作的狀態比白天好太多。”江南在採訪開始時這樣說。

   今年5月，江南和閱文集團簽約，其新作《龍族V》在閱文集團旗下電子閱讀平臺首發。連載兩個月，《龍族V》在總閱讀量、收藏量持續上漲的同時，還創造了訪問峰值45萬、閱讀峰值20萬、帶來平臺新增用戶32萬的數據。

   這是江南和他的作品初涉電子閱讀領域。對一個作家而言,在平臺上連載意味著必須保持每週3次的更新頻率和每次更新3000字的速度。對於習慣了在網絡平臺上看小說的讀者而言,這樣的更新頻率和速度並不高，但對於一個作家而言，無疑是一個挑戰。

  “每個月必須要有3萬字以上的量，壓力確實不小。但數據顯示，在每週一、三、五9點半的時候，平臺都會在瞬間出現一個訪問數據高峰，說明這些用戶非常忠實，告訴他們9點半會更新，他們從9點25分開始就在不斷刷新。因此，作家必須信守承諾，始終讓自己保持狀態。”江南對記者說。

   雖然長期保持高產的寫作狀態，江南卻是一個典型的理工男，屬於自學成才。

  “從小到大我的語文成績都不太好，而且笨嘴拙舌,不太和人交流，用現在的話來說就是經常自己發呆。”江南說。

   江南本名楊治，出生在安徽合肥的一個公務員家庭，從小理科成績出色，父母對他的期許是成為科學家，尤其在他考上北京大學化學系後，“那時真的很簡單，覺得人生至道莫過於獲得諾貝爾獎。”

   大學畢業後，江南順利前往美國留學，在那邊沒有太多中文書籍可閱讀的情況下，他走上了寫作之路。漸漸地他寫了一些暢銷作品後，開始創作《九州縹緲錄》，沒想到一發不可收。在寫這部小說的第五年，江南做出了人生的一次選擇。

   “一開始去美國讀書，彷彿有一條既定道路，就是所謂Golden Boy(金童)的路線，名校畢業，然後投奔諮詢公司當分析師，熬兩年後再到頂尖商學院深造，之後要麼服務於全球500強，要麼投身華爾街。彷彿27歲一畢業，未來該做什麼事兒都定了，年輕的時候很不能接受那樣的狀態和一眼看到一生的樣子。”江南告訴記者。

   因此，江南說服自己放棄了博士學位，以碩士身份回國，全職寫作。又過一年，《九州縹緲錄》出版。

 作家江南的奇幻世界

   在江南的辦公室裡，掛著一張巨幅的“九州”地圖，地圖像鑰匙一樣，通往江南小說裡的奇幻世界。

   2002年，兩部改編自英國系列奇幻小說的電影《指環王》和《哈利·波特》風靡中國。彼時25歲的江南也開始和中國的一群青年寫手們創造中國的奇幻世界“九州”。

  “九州”衍生出40餘部長篇及數百部中短篇小說，在移動網絡和智能手機尚不普及的時代，九州系列小說通常先在期刊雜誌上發表，然後再結集成書。這些小說伴隨了“80後”的成長，一度代表著中國最高的奇幻文學水平。

  此外，江南的《龍族》系列盤踞暢銷書排行榜多年，總計銷量達2100萬冊,創下中國圖書出版業的多項記錄，並獲國家中宣部“五個一工程獎”。

  如今，隨著IP改編熱潮的興起，不少“九州”小說被影視化。對於影視改編，“九州”小說的原創團隊對此既期待又擔憂。有些作家表示，10多年來的作品終於可以被拍成影視劇,很期待；另一方面卻擔心“九州”10多年來與日俱增的鐵桿粉絲會對拍成的影視劇不滿意。也有一些作家表示他們非常期待在自己的小說被改編的過程中，既有足夠的發言權，也與專業的編劇團隊共同創作。而江南顯然走在了最前面，他不但擔任自己作品的總編劇，還直接參與了投資。

  “我的個人經歷決定了我對自己作品的參與度，我有著15年的雜誌、網站運營經驗，還是縱橫中文網的創始人之一。所以與其找別人，不如用自己的團隊，IP熱了以後肯定會出現泡沫。每個作者都面臨一個選擇：你是藉助熱潮把自己的作品賣出去賺現金？還是應該想想自己的東西。”江南說。

對話江南

《中國經濟週刊》：近兩年玄幻題材的電視劇項目非常多，您認為自己參與投資製作會有什麼不同？

江南：有兩點不同。一是整個故事的氣質，我認為每部成功的電視劇都是不一樣的，如果你不停地複製一種電視劇的模式一定會失敗。所以我們會在劇本方面做出不同的氣質，《九州縹緲錄》本來就有著不同的氣質。做劇本倒不是要掙劇本費，而是可以更多地掌控這個題材怎麼呈現。二是電視劇的製作工業技術和成本在直線上升，比如特效在工業化成功之後，只要花錢就一定能做好。自己參與投資話語權更大、更捨得投入。