《二十不惑》、《三十而已》研評會：觀照新時代女性 啟發女性題材劇作

由國家廣播電視總局電視劇司、發展研究中心主辦的電視劇《二十不惑》、《三十而已》研評會於8月18日在京舉行。本次會議由文藝界專家、平臺方代表、主創代表、媒體代表及青年觀眾代表共同出席，圍繞《二十不惑》、《三十而已》這兩部女性題材劇集的現實意義和創新價值等方面進行了深度探討。

《二十不惑》和《三十而已》均由檸萌影業出品，分別以20代和30代的女性形象觀照現實中的廣大女性群體。《二十不惑》憑藉優質口碑打造出Z時代青春劇新浪潮，截至收官已在湖南衛視收穫23天收視第一，愛奇藝站內熱度突破8500並連續17天登頂，真實青春感備受肯定。同期播出的《三十而已》引爆現實話題熱議，豎立起國劇女性題材新標杆，截至收官時已在騰訊視頻擁有超60億播放量，熱度是2020年至今國劇之最。

典型人設碰撞共情事件 還原現實激發女性群體共鳴

研評會由國家廣播電視總局發展研究中心主任祝燕南主持，與會專家領導們高度讚賞了《二十不惑》、《三十而已》塑造的這個時代下追求獨立自主的當代女性群像，對觀眾痛點的敏銳捕捉，以及生活化、細節化的呈現方式和引人深思的話題內容，將現實主義女性題材劇集的創作拔升到了新的高度。祝燕南對此給予肯定：“每年總局舉辦的研討會不超過十個，第一場我們聚焦在《二十不惑》、《三十而已》，這兩部劇收視的社會效果和反響、各方面口碑都在上乘，所以這樣的選擇是非常慎重的。”總局電視劇司副司長楊錚也對這兩部作品之於女性題材新劇創作的現實意義和價值表達了讚賞：“由這兩部劇發散到女性題材創作的歷史視野，探討如何在新時代實現女性題材的創新發展，既做到把握時代脈絡，又能用新觀念、新認識、新理念提升整體創作水準，引發更多思考。”

近年來女性自我意識的崛起、女性相關話題引發的種種社會熱議，為女性題材劇集提供了更為開放的創作基礎。《二十不惑》與《三十而已》作為檸萌影業在女性題材上的“系列之作”，不僅在片名上交相呼應，在內容創作上也一致地選擇了“以典型人設碰撞共情事件”的方式，為女性題材劇集創作沉澱了豐富的經驗。正如檸萌影業執行副總裁、同時也是這兩部劇的總製片人徐曉鷗所言：“‘不惑’和‘而已’是我們想要表達的態度，希望通過作品洞察、剖析，‘表達但不定義’，提供新的視角和解決方案，呈現生活的多樣性和可能性。”

《三十而已》的編劇張英姬也分享了自己的創作經驗：“現實題材中這些具有生活毛邊感的人物和小戲，是我認為構築真實感的基石。找到有時代感、有真實溫度的女性形象，可能是這個題材突圍的重要一點。”《三十而已》中王漫妮的扮演者江疏影也對飾演這一角色多有感觸：“但這部劇的呈現和引發的討論在一定程度上打破了很多約束，觀眾不再給女性貼上一個單一的標籤，而是能夠從各個方面看到她們的專屬魅力。”

精準觸達新時代女性訴求 創女性題材劇作新標杆

檸萌影業長期深耕現實主義創作領域，曾出品《小別離》、《小歡喜》等現實主義精品劇集，此次《二十不惑》與《三十而已》可謂是其對現實題材創作的又一次突破與探索，也收穫了與匠心投入相匹配的好評回報。

《二十不惑》以其新穎的題材和紮實的製作，不僅收穫了極高的熱度，也同時收穫了觀眾尤其是年輕網友的眾口好評。湖南衛視總編室副主任朱麗前介紹了《二十不惑》在播出期間取得的佳績：“《二十不惑》在城域、59城中均為播出時段所有頻道中收視率最高的電視劇，全國網中為省級衛視收視率第一。《二十不惑》代表著95後和00後的困惑、成長及積極的態度，其真實性難能可貴。”愛奇藝副總裁楊蓓也稱讚了《二十不惑》在愛奇藝平臺的播出效果：“《二十不惑》穩居愛奇藝站內熱度第一，19-30歲的觀眾佔據該劇整體觀看人數的60%。該劇摒棄了校園劇必以戀愛為主戰場的鐵則，將故事中的主要情感依託於四位青年女性，表達了當代女性的堅強和獨立。”

《三十而已》輻射更多更廣的現實話題，在討論度和口碑上也更為發散，企鵝影視副總裁方芳分享了《三十而已》在騰訊視頻的播出情況：“《三十而已》在騰訊視頻累計播放量超過60億，並以3.7億單日播放量創下平臺2020年新高。同時它也是2020年平臺劇集彈幕互動率第一名，真實、共鳴是彈幕中最常提到的關鍵詞。”

把脈女性題材劇集創作 領軍內容創新更上層樓

檸萌影業在《二十不惑》和《三十而已》的創作上選擇了更為開拓的視角，用劇中人的人設去做劇中人的選擇，注重底層邏輯的構建和社會命題的觸達，也注重“離地半尺”的開闊感。

對於劇中對女性角色的塑造和現實主義的創作手法，一眾專家給予了高度評價，在現場展開了熱烈討論，並以這兩部作品為切入口，對女性題材劇集創作提出了切實建議。中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛給予兩部劇高度評價：“《二十不惑》、《三十而已》為現實題材創作面對社會關切提供了新的迴應角度。”他認為兩部劇“沒有采用功利的迎合姿態，沒有拿話題當噱頭，從而實現了近年來話題劇總體質量上的一次成功提升，是藝術上的高明”。人民日報文藝部副主任劉瓊也表示：“這兩部作品塑造了一群個性鮮明、色彩豐富的女性，堅決打破‘生活不夠情感來湊’狗血戲模式，將日常問題放在時代大盤上，可著生活自身的尺寸，探討女性獨立和成長的問題。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清也對兩部作品的內核予以肯定：“檸萌影業以組合拳形式將女性題材電視劇匯聚成了重量級的內容河道，劇名先聲奪人，劇情戲味十足，人物個性鮮明，並對女性意識有深意的表達，不落窠臼。”

近年來女性題材劇集創作不斷地演變，眾專家也就《二十不惑》、《三十而已》的創新提出了看法。新華社國內部主任記者史競男對此表示高度肯定：“這兩部劇巧妙地從年齡破題，關注當代女性的現實焦慮，塑造了許多並不完美的女性形象，反而立體、生動、有說服力。”中國社會科學院世界傳媒研究中心祕書長冷凇則認為這兩部劇“既有探索性結局，也有人情人性的螺旋式上升，對人物的多義性解讀高於很多劇集，尊重了女性的人格獨立和人生選擇的多樣性”。

《二十不惑》與《三十而已》作為描寫不同年齡段的兩代女性的作品，其主題的異同也引發了專家們的關注和討論。中國傳媒大學戲劇影視學院教授楊洪濤對此評價道：“‘不惑’有著專屬95後和00後的戲謔式表達，‘而已’是對年齡的釋懷、對外形的釋然和對壓力的釋放。這兩部戲的人設並不完美，各自的人生答卷也未必優異，但都向觀眾傳遞了典型案例，提供了參考價值和思考題。”新劇觀察主編周燚則表示：“《二十不惑》跟《三十而已》都不是爽劇，他們的人物也不是爽劇的主角，而是情節跟著人物走，通過生活化、單元化的敘事展現人性的複雜面。”

以創作觀照現實，提供新視角和新表達，這是檸萌影業在現實題材創作中的經驗與體悟，正如其“人塑內容、內容塑人”的願景使命，檸萌影業將堅持在現實領域的創作深耕、探索，源源不斷為觀眾提供更有價值的作品。