《小娘惹》秉承初心創作不停步 心懷大格局講好大女人故事

星關係7月21日訊 由中央電視臺、愛奇藝、長信傳媒、一佐一佑影視聯合出品的電視劇《小娘惹》由洪榮狄擔當故事人,郭靖宇任總導演,謝敏洋、黃光榮擔任特邀導演,肖燕寇家瑞嶽麗娜戴向宇領銜主演。劇中惡毒的反派角色桂花(嶽麗娜飾)中風,觀眾直呼“大快人心”。該劇情一經播出,即登上微博熱搜前五。先是“氣人”、再是“大快人心”,觀眾追劇的心情被跌宕的劇情牽動,難以自拔。

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故事置於大時代:思考性深刻觀故鑑今

劇名《小娘惹》,但絕不僅僅講娘惹。該劇以天蘭(塗凌飾)、菊香(肖燕飾)、月娘(肖燕飾)三代娘惹,牽出南洋三個華人家族數十年間的興衰沉浮,摹畫出的角色性格鮮明,不吝筆墨,是一部接近於全景式打造的群像作品。劇中一些習俗極富時代特色,如驗明貞潔的“白絹測試”讓網友感嘆封建禮教對女性的不公。《小娘惹》正是基於上世紀中前期的時代語境,忠實那個時代人物的思想狀態。該劇以精準的鏡頭語言讓觀眾沉浸於劇中的時代氛圍,設身處地,發出更有益於今朝的思考。

“只有對比過去與現在,當下才能做出正確的選擇。”劇中惡毒的第一“代言人”,桂花扮演者嶽麗娜在面對記者採訪時如是說。劇中桂花因跋扈、惡毒,讓不少觀眾有“想動手的衝動”。演員嶽麗娜表示“特別理解網友心情”,並認為網友的情緒正是對自己演繹的支持和肯定。“我都會有一些負面的理解和情緒在裡面,何況沒有看過這個劇本,第一次第二次接觸來理解這個人物感受這個人物,那這些負面的情緒反而會讓我覺得,你演對了。”

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動情講述大女人:遞進式詮釋女性覺醒

總導演郭靖宇曾經這樣概括《小娘惹》:“這其實是一部命運劇,它關注人的命運和人的成長。”在命運洪流中被卷挾的三代娘惹,從第一代天蘭無言承受,到第二代菊香奮起遠逃,再到第三代月娘自強自立,娘惹的思想意識逐步啟蒙。該劇以細膩的展現,伴以宏大的場面,立體化地展現了三代人思想跨度的飛躍。

該劇在詮釋女性獨立意識的覺醒時選擇以細膩的方式傳遞。在我們看到的畫面中,娘惹的思想獨立並非靈光一閃。本劇將人物內心通過臺詞、動作表現出來,再通過其他人物的啟迪與推動,從內而外兩股力量同時作用,在命運催化下,共同造就了娘惹獨立意識的一次螺旋式飛昇。同時在故事情節設置方面也巧心暗設。比如劇中月娘相約和陳錫遠走高飛,但最終月娘放棄了一走了之的念頭。她心裡有開放自由的婚戀觀,但又考量私奔後要揹負的責任與道義,這是多文化融合背景下人物內心價值取捨的複雜性所決定的。故事人洪榮狄將人物剝絲抽繭,試圖以多維度展現其複雜性,在故事設定的南洋背景下,將多文化的特質融入到每個人物中。《小娘惹》在人物塑造方面的考量說明了內容的詮釋不在於說教式的語言複製,而是真正通過大量事件與細節的堆疊,綜合人物所處的時代與地域,將作品的立意絲絲入扣地表達出來。

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放遠視野大格局:攜文化追遠出海南洋

網友戲稱這部劇是“舌尖上的娘惹”。食物色澤誘人,配合蒸汽嫋嫋,似是要衝出屏幕,直鑽鼻孔。據瞭解,劇中部分場景直接設置在娘惹博物館,在劇中畫面出現的花瓶文玩,就有相當一部分系博物館的真實藏品。南洋土生華人文化與中國本土互通,而又糅合南洋風情,新穎又充滿親近感的南洋審美讓觀眾眼前一亮,直呼驚豔。娘惹文化作為傳統文化與南洋水土的產物,展現了土生華人在文化繼承與創新的熱忱。《小娘惹》以“追遠”二字高度凝練文化傳承的初心,並以三個華人家族面對文化傳承的不同態度進行具體探討:查理張家族無視傳統,貪婪逢迎。黃家雖然表面沿襲祖宗禮法,但其守舊與迂腐,並未透徹理解傳統文化的奧義,學皮畫不出風骨。只有陳家將文化傳承的“追遠”二字箴言靈活地變通,形成與南洋和時代的融合,讓傳統文化煥發生機,凸顯了中華兒女的智慧與遠矚。文化無國界,三個華人家族對於追遠的不同理解,也具有極大的借鑑與思考意義。

文化追遠在劇中得以詮釋,戲外導演也將不忘初心的精神貫徹到平日的作品創作中。《小娘惹》連續多日雄踞全國收視寶座,而有《打狗棒》、《勇敢的心》等多部收視冠軍作品在手,郭靖宇在影視作品創作與探索的道路上步履不停。據悉,郭靖宇預備借電視劇《小娘惹》打響頭炮,順勢下南洋,推出“在南洋”系列之《南洋女兒情》和《南洋英雄淚》。東南亞地區無論是地緣、語言還是生活方面,都毫無疑問能作為國劇揚帆出海,開拓海外市場的首站。《小娘惹》頭陣當先,中國影視人作為主導,與海外製作團隊緊密配合,紮根南洋,同時拿下中國與東南亞兩大市場,體現了其膽識與決心。

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據悉,電視劇《小娘惹》已在央視八套,網絡平臺愛奇藝、優酷圓滿收官,敬請期待“在南洋”系列作品持續譜寫新的傳奇。

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